《夜愿》（Night Wish），摄影：奥黛
 

世界各艺术流派洗礼下的史晶歆

    从十几岁就开始学习中国舞的史晶歆并未曾想过在认识了对她影响重大的当代编舞大师苏珊.柏吉之后便开始了她真正国际化的成长历程，从此舞蹈语言不再仅仅是中国古典式的，各种艺术流派开始在晶歆的作品中留下痕迹。

    苏珊.柏吉老师走的是美国的纯舞蹈路线，对空间、线条和几何图形有着她独到的理解，她是讲究动作“极少数”化的编舞大师代表之一，她迷恋各国的宗教仪式舞蹈。她同时又是一个非常棒的舞蹈教育家，所以对于晶歆认识动作产生以及舞作整体结构过程有着相当大的启蒙教育影响。接着，晶歆开始更多的接触西方各艺术流派。美国现代舞、法国新舞蹈和比利时等各舞蹈家的作品都或多或少影响了晶歆，晶歆说她最推崇的当属德国的皮娜.包什。在我所看过的史晶歆的作品中，有很多皮娜的“影子”。最典型的就是她根据皮娜的《摩勒咖啡馆》改编的作品《夜愿》。那个带着假发、穿着黑色大衣外套，迈着忽快忽慢小脚步在咖啡厅里的孤单的女舞者到了晶歆的《夜愿》里不再仅仅作为一个象征性的小人物出现，而是开始了一次真正的内心独白舞蹈。晶歆充分发挥了她对这个孤单女性大衣外套下隐藏的身体的想像。褪去大衣，再褪去象征女性的红色紧身衣，换上素色白裙，释放一个最为纯净自由的生灵！这就是《夜愿》所呈现的。最后的动作表现，在某种程度上又跟日本暗黑舞踏有惊人的相似，身体在撕心的痛苦挣扎之后终于求得解脱，回归到那最简单纯真的生命的初识状态。