其实就算在中国舞者身上，也不可回避传统文化对于身体内在潜移默化的“训诫规劝”的。比如中国的古典舞训练使得舞者的身体呈现多半是“含”和“收”，“柔”和“曲”的。而部分舞者即使受到的是现代舞身体训练，她的身体仍然不能够完全“打开”，依然有着亚洲女性身体特有的“羞涩”和“含蓄”，社会习俗、文化传统无时无刻不在影响着舞者身体里那个隐形的内化的“自我”，身体本身从来都不撒谎！

    那么最明显的有趣的故事发生在史晶歆这里的就是，她其实就是中国民族舞出生，可是似乎之前的古典舞训练在她体内慢慢消失，随着她自我意识的慢慢转变，她的身体呈现的更多的是“铿锵有力”的东西，而不是温柔曲美的东西。印象最深的就是在日本的时候，她的作品中一个用脚跟叩击地面的动作，整个地板都被她要震塌了。观众问，她的脚跟不痛吗？用那样的一个力度去“踹”地？因为是一个回避叙事的纯动作的作品，所以身体力度的运用显得尤为突出。这让我想起了皮娜.包什的《春之祭》，也有类似的用脚去叩击地面的纯动作片断。都是用用略带“原始的”力度去尝试敲醒大地！

    跟很多现代舞者所训练出来的身体“解放”不同的是，晶歆的身体语言从古典舞体系脱离解放有更多的因素是一个“内化”的过程。是因为她心中对自由有所求，她的身体才跟着自然的有所呈现。从她最初的作品一个一个看过来，我们就会有很直观的感受，她的“内化”不是突然的，而是慢慢蜕变而来，而这个就更显得弥足珍贵。要知道，这个长长的转变过程也正是她慢慢接触到现当代舞蹈、慢慢融入国际舞蹈创作领域的鲜活的记事本啊！