要知道，世界上有很多的艺术家是没有家国情结的，比如德国的编舞大师皮娜.包什（Pina.Bausch )就是否认自己的作品有着鲜明的地域性。她不喜欢舞蹈评论者们形容她的作品非常的“德国”，她不希望自己被贴上固定的标签。她作品中的元素运用也绝对不会只局限于德国的表现主义舞蹈，而是可以挪用任何国家她所感兴趣的艺术形式。而我所了解的台湾的林怀民先生早期的作品则是非常的“中国”，或者说找到中国人自己的肢体语言一直是他早期创作的不懈追求。而有趣的是，站在舞台上的史晶歆的身体呈现状态和林先生早期作品中舞者的身体状态竟那样的神似，都有着一种“凝重感”，一种“倔强”而又“坚定”的“凝重感”。这种“凝重感”是我在其它的舞者身上很少见到的，一种似乎只有拥有家国情结的舞者身上才会有的一份庄重的历史“使命感”的身体呈现。

    晶歆告诉我，她在国外感受最大的就是，她从来不知道自己和“中国”是那样的密不可分，因为走到哪里，别人都会这样介绍她：这是来自中国的史晶歆！我想这是每个去国外留学或者访学的中国人都会有的强烈感受。我们的学者、舞者和艺术家们大步走出国门的时间也就是近一二十年的事情，所以在外国人的概念中，中国是那样的神秘、遥远而又陌生。而我们这些时时刻刻被老外提醒“我是中国人”的中国人经常有这样的迷失：就是我们其实对自己的国家、自己的民族和自己的文化并没有那么足够多的了解，足够多了解到可以告诉外国人，中国究竟是怎样的。似乎也就是从那刻开始，我们对中国的历史开始有了非常浓厚的兴趣。就像从美国访学归来的晶歆对我说的，她回国后开始要更多的了解中国的历史、人文以及各种传统艺术了。要知道，当年从美国留学归来的林怀民做的第一件事就是游历了整个台湾，他要看看自己的故乡究竟是怎样的。接着他游历中国内地、游历亚洲，游历他所不熟悉的但是却是生他那块土地共同文化圈的所有地方。一切都是因为他想知道他到底是谁！