角色的“形象种子”即人物的“主要品质”，对于塑造一个具体的形象具有很大的创造性与包容性，它是创作者对角色内在本质的探寻与结果。当我们与角色融为一体去寻找剧中人的愿望、欲求，会在其中找到“情感的种子”“内心调子”等一些心理因素，形成我们创作的主要刺激物，最终有助于演员的整体演出以及舞台作品的艺术完整性与完善性。例如著名的俄国话剧导演丹钦科也曾指出人物的“情感种子”，就是灵感。他相信从这个“种子”中会成长出一个不与他人雷同的个性化的特征，成长出一个活生生的人，并强调导演越能正确、准确、明确地看到这个种子，那么演出也就更有表现力。所以说，角色的“形象种子”是形象的核心与动力。[iv]

我觉得，如果将话剧中角色的“形象种子”放到舞剧创作中，那么我们经常在创作中寻找的人物性格的“核”，这两者之间的内在实质应该是相通的，并有着联系。我们应借鉴话剧中这种创作方法的优点，以更好的提高与增强我们在舞剧创作中对人物形象的把握。恕我顺水推舟一回，我觉得如果舞剧中角色的“形象种子”能得到精心的培育，那便会长成一个具有鲜明性格的舞蹈形象，一个活生生的“自己”。那么到底什么是“自己”？就是你自己想通过作品说什么。你挑了这个题材你选了这个人物，你想通过它说什么？因为剧中的“主人公”本身已不是关键，它是你自己思想的“载体”了。

    可见，确定一个正确的角色的“形象种子”，对一部成功的舞剧是如此之重要，影响着舞剧创作的整个过程。

（一）角色的“形象种子”形成鲜明的性格,并最终影响舞剧创作中其他的故事要素。
舞剧与一切艺术作品一样，要“书写人物命运”。有句经典的话常常被人们提到：“性格”即命运。是啊，性格形成并决定人的命运，而对于舞剧结构的故事要素,应强调的就是人物及其性格。作品主要是塑造人物形象，性格是形象的“核”。而角色的“形象种子”正是产生正确、准确、明确人物形象的关键，“鲜明的性格”则是种子发芽的最佳体现！