角色的“形象种子”，通过借助这个论点的展开让我对自己以前的创作有了一个更清晰、客观的反思；也使我对舞剧创作有了进一步的了解与更大的创作热情。但更令我高兴的是，我开始对形象的创造有感觉了！记得有位苏联戏剧家说过这样的话：作为导演，也许导演过许多舞台演出，但却从未创造过一个演出形象。确实，舞台演出不等于演出形象。会排戏的不一定都是导演；排了一大堆戏的也不一定称得上导演艺术家。只有那些以自己的灵魂和热血铸就鲜明、生动、深刻、难忘的演出形象的创造者，才配佩带导演艺术家这顶桂冠。我相信真正的艺术家是完全融化在生命中的。
作为一名年轻的创作者，生活上我经历了大学四年、研究生三年，留校工作三年整整10年的北京记忆；在创作上同样也经历了苦闷徘徊，希望失落的反反复复，但是只要一直在坚持，就能够看到一丝希望。
现在，我好象找到了一把“钥匙”，在不断的继续尝试中，希望开启艺术创作的大门——————
〈参考文献〉
1、《论聂米罗维奇-丹钦柯导演方法》 中国戏剧出版社 [苏联]玛-克涅别尔 著
2、《徐晓钟导演艺术研究》 中国戏剧出版社 林萌宇 编
3、《中国美学初步》 广东人民出版社 徐林祥 著
4、《中国戏剧与中国戏曲》 学林出版社 胡星亮 著
5、《舞剧结构要素论》北京舞蹈学院院报（2002、1）于平
6、舒巧老师的创作手稿
7、《斯坦尼斯拉夫斯基全集—第四卷》中国电影出版社 郑雪来 译