开始同角色的初次认识，而初次见面的瞬间是十分重要的。最初的印象，未加准备和不带成见的，能自由的深入到创作者心灵的最深处，为角色铺下基础，成为未来形象的萌芽，等于种子。要防止偏见，它们会像卡在玻璃瓶颈的塞子一样把心灵堵塞住，认识就意味着感觉，所以我们与剧本和角色初次见面时，与其放任智慧，不如去放任创作感觉，去感受角色和剧本吧！这是一个准备时期，找到并埋下“种子”。

我被张幼仪吸引，我觉得她是一个真正的、传统的、中国女人的再现。当我用现代人的眼光去看她时，就象西方人看东方艺术一样，觉得充满一种与众不同的情调。正因为这种不同，我产生了一种强烈的热情去感觉她。她的故事开始很简单，就象过去的大多数中国女人一样，失去自由，失去自我。她深爱着徐志摩，但因性格，性情，等各方面的差异，他们永远无法真正结合，一个悲剧。但令人振奋的是，她后来走出了这段失败婚姻的阴影，成为一个真正坚强并成功的女人。我强烈感受到了她，于是几个令我产生想象的舞蹈情境出现了：车站离别，家中思念，康桥永别。接着一个模糊的轮廓在我眼前出现：她身材均匀，体态端庄，但也许由于谦卑的性格，她的上身总会有些前倾，下巴微低，胸口微含，双手交叉轻握放在身边；一个人孤零零的站在家乡浙江硖石的石板桥上眺望着远方，目光坚定，但又柔和的如此美丽。通过与她的初次见面，我看到了属于她的基本体态，看到感到了那一直弥漫在她心中的淡淡的伤感，那种淡紫色的心情。我在心中埋下了这个人物的“种子”。

（二）体验时期：
在创作者接近角色这一极为重要的过程中，斯坦尼斯拉夫斯基指出：让想象起决定性作用，借助于创作想象，演员就能以自己的虚构证实并补充作者的虚构，在角色中找到与自己心灵相通的元素，创作想象的工作会在我们心灵中引起强烈的反应与感觉有助于创作者“存在”、“生存”于所创造的剧本生活情境之中。