可见人物性格之重要，以及对舞剧创作中其他故事要素的必然影响，角色的“形象种子”便开始一点点起作用了！

（二）从角色的“形象种子”生出的鲜明性格，继续影响着舞剧的结构方式。
舞剧结构的重要性目前已引起舞蹈界的普遍关注。谈到对结构的认识，我是深深受惠于令人尊敬的舒巧老师。她使我对结构有了初步的认识，尤其是她提出的“语言是微观的结构，结构是宏观的语言”的独到见解，强烈指出结构作为一种大表达而存在的重要，为舞剧创作带来一种全新的创新意识。舒巧老师更是通过自己丰富的舞剧创作，使我明白作为一名舞蹈工作者，意识到了，思考到了，是有能力做到的，关键在于远离思想的惰性与惯性！她的作品充分体现了她对结构的重视，以及在具体的操作中巧妙的将人物性格融入结构中，形成一种表达。所以其结果，是舞剧的结构形态与语言都是建立在人物性格的独特性上的。所以说，从角色的“形象种子”中生出的鲜明性格，同样继续影响着舞剧的结构方式。以舒巧老师的《三毛》为例。

试着分析剧中三毛的角色的“形象种子”，不难发现在她的身上有太多的光彩点。她是一个富有传奇色彩的女性作家，一生游历过68个国家，有一个十分爱她的丈夫，还有她笔下的撒哈拉大沙漠。她的一生和她的作品都是那样的引人注目，对于我们创作者这是多么丰富的创作素材啊！舒巧老师却在如此之多的素材背后找到了那深藏在三毛内心的矛盾，即做普通的女人还是做名女人。我想这不仅是舒巧老师经过纷繁复杂的生活现象在心中积累沉淀的一个“感觉”，一个感情的“结”，一个编导寄托在三毛身上的人生思考；这也是三毛性格深处的一个伤口，这就形成了三毛这个人物角色的“形象种子”的特殊性，即人物独特的性格特征。舒巧老师找到了它，并由此创造了一个独特的舞剧结构，结构精练只有十个字：陈平三毛陈平三毛陈平。（A-B-A-B-A）这个结构是彻底摆脱了“事件”，全局的结构都在剖析一个“结”。通过这个舞剧也使我感到，当我们进入创作，寻找到一个特殊的人物，并不断深挖角色的“形象种子”的特殊性，同样会带来结构上意想不到的创新。我认为真正的艺术作品还是在创造“人”。