其三、这个作品的结构主要是两层关系：1）人与面具的关系； 2）小市民与拆迁事件的关系。对于面具的叙事似乎是一个可以永恒的话题，我们一直在质问自己的真实面目，在扮演与被扮演之间徘徊着，面具后面的自己到底是怎样的呢？这个作品我们从陈飞带有黑色幽默的、小人物式的滑稽面具中获得很多灵感与创作的风格，探寻面具后那个辛酸而乐观的市井人生。在建构对拆迁的叙事过程中，我现在依然可以清晰记得我在北京、上海、重庆做拆迁的创作素材的收集时，孤身一人站在房子的废墟里，面对摇摇欲坠满身全是大大的“拆”字的危房旁，看着那些依然住在老房子旧城区里的老百姓们，那种触动真的是无法用文字表达的。现在正在书写的我，置身国外，在纽约的地铁上整理我的创作思绪，想来这也许就是艺术家所注定的旅程：生活——创作——生活，两者已紧紧融为一体！

第二位专栏客人唐娟娟，是法国巴黎第八大学——尼斯索非亚大学舞台艺术编导学硕士，她研究的课题：当代舞蹈编导艺术，作为从西方学成归国的年轻人，且是与我同龄的舞者，以及作为我的作品的观察者，她也将分享她的视角与言语。

对于今天的创作者，随着交通的日益发达，作品中的地域性已成为一个模糊的符号，有太多的机会让我们穿梭于不同的国家与文化语境，我们常常会在自己文化的基础上融入其他文化中吸引我们的地方，进行混搭的效果，从而形成多元化与混血的创作趋势。地域性的差异已愈加变小，所以我们共同拥有的当下与这个时代成为艺术家共同的创作基础。今天，作为中国的艺术家如何使自己的作品具有国际的水准，这正是此刻我觉得很有挑战的方向。如果我们常说民族的就是世界的，那当下的就是进入世界的入口，而《面具的世界》对于我就是那个走进入口的第一步……